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吳鴻清教授是伏羲教育創辦人，書法教育家，國家開放大學文法學院教授，中國書法家協會會員，中國教育電視臺‘老年書法講座’、‘親子書法課堂’主講。在北京師范大學、北京舞蹈學院講授《古代書論》、《草書》、 《篆書》等課程。

第五課 《運筆的幾個基本問題》

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運筆是指怎樣用毛筆寫一個筆畫。寫每個筆畫都有起筆、行筆、收筆三個部分。學習書法運筆，就是學習如何起筆、行筆、收筆。不同的書體，起筆、行筆、收筆不同，這要根據具體筆畫來談。這里先談幾個帶有共性的運筆的基本問題。

1. 中鋒與側鋒

什么是中鋒？中鋒是指運筆的時候筆尖在筆畫的中間運行（書寫）。怎樣做到中鋒運筆？最主要的是運筆的時候筆桿不要向線條兩側偏斜。

什么是側鋒？側鋒是指運筆的時候筆尖在筆畫的一側運行（書寫）。

寫楷書、隸書、篆書中鋒為主，寫行書草書中鋒、側鋒兼用。

2.側鋒與中鋒的轉換

上面我們介紹了中鋒與側鋒，人們經常強調書法要“筆筆中鋒”。這種說法對寫小篆和某些楷書是合適的，但不能適用于所有書體。行書、草書就不能“筆筆中鋒”，而要中鋒、側鋒并用。寫魏碑的時候也是如此，經常是一個筆畫之內有中鋒，有側鋒。因此要注意中鋒、側鋒的轉換。如寫橫，起筆的時候筆尖朝左上方，在筆畫的上沿，是側鋒（書寫）。在運筆過程中調整筆鋒，使筆尖在筆畫的中間運行，成為中鋒（書寫）。寫豎也一樣，如果用側鋒直接向下運行，寫出來的線條就象小刀子，不飽滿。轉換成中鋒后寫出來的線條象一根針，就顯得比較飽滿（書寫）。

側鋒、中鋒的轉換需要單獨練習。

3. 方筆與圓筆

方筆與圓筆主要指線條端點和轉折處的形態。線條端點和轉折處菱角分明的，就是方筆（書寫）；線條端點和轉折處圓的，就是圓筆（書寫）。

寫方筆起筆、收筆多用筆的側面切削，運筆的時候筆桿的傾斜度或擺動的幅度較大。寫圓筆筆桿較正，起筆、收筆一般多教人們用筆尖畫弧線，這就是常說的藏鋒；運筆的時候筆桿的傾斜度或擺動的幅度較小（書寫）。

4.澀行

什么是澀行？澀是不光滑的意思。澀行是指運筆時不要輕滑。怎樣做到澀行？基本要求是推著筆走，而不要拖著筆走。怎樣推著筆走？方法是筆桿要朝運筆相反的方向傾斜。如寫豎，筆桿要向上傾斜；寫橫，筆桿要向左傾斜。寫撇，筆桿要向右上方傾斜；寫捺，筆桿要向左上方傾斜。字的大小不同，傾斜的幅度也不同。要根據筆尖的狀態調整（書寫）。

5.注意用筆的各個側面

筆是圓錐體，可以分成不同的側面。宋代書法家米芾曾說“善書者只得一筆，我獨有四面”，后人常說“八面出鋒”。這里說的“四面”與“八面”主要指出鋒的方向，而我們說的“用筆的各個側面”是指運筆時不僅要用到筆尖，還要用到筆的側面，并且是不同的側面。

6、運筆時筆桿的狀態

有一種說法，寫字時筆桿要直立，不能傾斜。曾經有人在教運筆的時候，筆桿上要放一枚硬幣，如果硬幣掉下來，就不符合要求。這種僵硬的方法是不便書寫的。實際上寫字時筆桿要擺動，不可能筆直。就象人走路的一樣，身體如果筆直，一動不動，就像走正步一樣，如果日常生活中這樣走就非常不自然。

書法理論中類似的說法很多，我們可以在學習中去思考判斷。我們在學習書法過程中要記住，書法是漢字書寫的藝術，一定要從自然、便利、舒服的角度來看各種說法是否有道理。

7．運筆的節奏

運筆要有節奏，寫出的字才能有節奏。有節奏，寫出的字才能生動活潑，顯示出蓬勃的生命力。

運筆節奏主要指運筆過程中要有輕、重、快、慢的變化。

不同書體運筆節奏自然不同，在學習時要注意體會。比如褚（遂良）體，寫橫時落筆重，運筆時輕、快，收筆要重、慢；寫撇時落筆重，運筆時力量逐漸減輕，出鋒要快（書寫）。如果是寫行書、草書，運筆的節奏要明顯，不能勻速運行，并且要有跳躍性。比如：“香”（書寫）。

8. 運指、運腕、運肘

寫毛筆字是用手指、手腕或臂肘的協調動作來完成的。純粹用手指的撥動來完成點畫的書寫的叫“運指”。由手腕的運動來完成筆畫書寫的叫“運腕”。由手臂和肘部的動作來完成筆畫書寫的叫“運肘”。除了小楷，一般不用“運指”的方法寫字。

　　寫小楷時可用指，枕腕；寫大楷要運腕，寫斗大的大字要運臂，用手臂帶動筆的運行。